CARTIER-BRESSON, H. Atrás da estação de Saint-Lazare. Fotografia em preto e branco (lente 35 mm), 44,8 × 29,8 cm. Paris, 1932.
Disponível em: http://100photos.time.com. Acesso em: 19 jun. 2019.
Nessa fotografia, há um diálogo visual entre diversos elementos da cena. Com esse tipo de composição, Henri Cartier-Bresson revolucionou a fotografia do século XX ao
Esta alternativa está errada. Há um reflexo na poça, mas ele é só um dos elementos da cena e não produz uma simetria: a imagem é assimétrica, com o homem em pleno salto à direita e objetos espalhados à esquerda. Quem a escolhe toma um detalhe visível pela ideia central da composição.
Não revisado · Explicação gerada por IA; pode conter erros.
Esta alternativa está correta. A cena é banal: uma poça, uma cerca, cartazes e um homem que salta. Mesmo assim, o reflexo, o cartaz da bailarina e a silhueta em movimento dialogam entre si e formam uma imagem de grande força artística. Ao tratar o cotidiano e a gente comum como matéria de arte, o fotógrafo renovou a linguagem da fotografia.
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Esta alternativa está errada. O enunciado chama a atenção para o diálogo visual entre os elementos da cena, isto é, para a composição da imagem, e não para o local onde o fotógrafo trabalha. Quem a escolhe desvia o foco da organização visual para um aspecto que a fotografia não discute.
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Esta alternativa está errada. A imagem não mostra grupos marginalizados nem aponta uma denúncia social: vê-se um homem que salta uma poça, outra figura ao fundo junto à cerca e cartazes. Quem a escolhe supõe um tema de crítica social que a cena não sustenta.
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Esta alternativa está errada. O homem aparece um pouco desfocado, o que sugere movimento, mas isso é apenas um dos elementos da cena. O enunciado destaca o diálogo entre vários elementos, como reflexo, cartazes, cerca e figura. Quem a escolhe se prende ao detalhe mais chamativo e ignora a composição como um todo.
Não revisado · Explicação gerada por IA; pode conter erros.
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